La thèse soutenue dans cet essai est d’admettre le caractère délibéré et systématique de l’illisibilité de la poésie contemporaine de langue française. Refusant l’illusion représentative, celle-ci propose des objets de langage conçus pour entraver le désir qu’en peut avoir le lecteur. La déception en résultant pour celui-ci devant l’entraîner à partager un corps à corps avec la langue qui est la forge du poème.

Lire l'intégralité de l'article sur le site de poezibao ici : https://poezibao.typepad.com/poezibao/2019/11/note-de-lecture-pierre-vinclair-prise-de-vers-a-quoi-sert-la-po%C3%A9sie-par-jean-nicolas-clamanges.html  

Essai sur l’illisible à l’usage de ceux qui lisent, la gageüre de Pierre Vinclair  vaut bien celle de Diderot qui repensait la vue à partir de la cécité. La difficulté d’ « un certain type de poésie » depuis Le Coup de dés que Michel Murat considère comme son «  recommencement » rend infranchissable la distance entre ce qu’elle rêve d’être (révélation, salut…) et « sa marginalité effective dans l’espace social »

Lire l'intégralité de l'article sur Situadis ici : https://www.sitaudis.fr/Parutions/pise-de-vers-de-pierre-vinclair-1576043705.php  

Le projet de Vinclair est ambitieux mais clair. Il s'agit d'interroger et de comprendre l'illisibilité de toute une partie de notre poésie contemporaine qui fait qu'elle s'est coupée de la quasi-totalité de ses lecteurs potentiels et ne survit plus, globalement, qu'au sein d'une sorte de secte ou de confrérie... Pour Pierre Vinclair, cette situation est constitutive de la nature même de l'expérience poétique qu'il décrit. Celle de la poésie fondée sur des pratiques de langage qui la différencient totalement des œuvres qu'il appelle classiques et qu'il dit rassemblées, ordonnées, construites, autour d'un sens qui leur serait extérieur et préalable.  

Lire l'intégralité de l'article sur le blog Les découvreurs ici :

https://lesdecouvreurs2.blogspot.com/2019/11/poesie-prise-de-tete-comprendre.html?spref=fb&fbclid=IwAR3cpsxbb3feOxZx_khVS308bo95D7R4BseJvIDFVNn1wMzk6mA1-ZGUins  

Pierre Vin­clair rap­pelle une idée majeure : la poé­sie doit refu­ser toute illu­sion de repré­sen­ta­tion ou de nar­ra­tion. D’où la néces­sité d’une cer­taine “illi­si­bi­lité” puisqu’elle échappe en ce sens au dis­cours afin d’engager un corps à corps avec la langue elle-même. L’auteur s’appuie à juste titre sur La lettre du Voyant de Rim­baud et les textes pro­phé­tiques de Mal­larmé. Il en appelle à une poé­tique du vers et à une rhé­to­rique propres à géné­rer des visions sin­gu­lières dans une volonté de mise en char­pie d’une forme de beauté immé­dia­te­ment assi­mi­lable par le lecteur.

Lire l'intégralité de l'article sur le blog ici : http://www.lelitteraire.com/?p=54877  

« Pour moi, le sonnet, c’est comme un piano, cela a été inventé il y a longtemps et pour des pièces classiques, mais on peut l’utiliser comme on veut ». Et c’est pour cette raison que « le sonnet est une forme bien vivante » (SA, p. 106). Avec Pierre Vinclair, avec l’œuvre foisonnante de Pierre Vinclair, c’est la poésie qui redevient une forme bien vivante, mieux, une forme qui donne vie. 

Lire l'intégralité de l'étude sur Poeziebao ici https://poezibao.typepad.com/files/pierre-vinclair-%C3%A9tude-de-pascal-dethurens.pdf  

ici la page du blog qui annonce l'étude https://poezibao.typepad.com/poezibao/etudes/  

Les réponses que l’on trouvera dans Prise de vers dynamitent le constat d’échec de la poésie contemporaine. Elles montrent son effort salutaire qui va à contre-courant de la consommation culturelle actuelle. 

Lire l'intégralité de l'article sur le blog ici :https://addict-culture.com/prise-de-vers-pierre-vinclair-2019/  

(extrait) Fonder en raison l’illisibilité, c’est alors recourir à un modèle qui n’est plus celui de la communication, mais celui de la communion. Il faut comprendre le poème illisible, en sa forme, explique Pierre Vinclair, comme « un mouvement, un geste, une chose », par lesquels il puisse « apparaître comme un corps bourré de visions, plutôt que comme un récit les articulant dans un discours (PV, p. 95) ». Au fond, tout se passe comme si la réception du poème migrait du côté de la peinture (de la peinture abstraite): l’illecture (si l’on peut risquer ce néologisme), « empêchant la synthèse du sens », invite à une appréhension sensible où ce qui importe n’est plus un récit, mais la saisie d’un « schème » qui se donne sous forme de visions fuyantes « à la surface du corps de la langue (PV, p. 95) ».  
Ici le lien de la revue Critique où est publié l'article : http://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Critique_n%C2%B0_874___Alain_de_Libera_lecteur_des_Cahiers_noirs-3322-1-1-0-1.html